国产儿童电影的边缘之痛

　　　一年一度的暑期档的争夺已经悄悄拉开了帷幕，而来自好莱坞和国内的大制作商业电影依旧占据了我们的银幕。渐渐地，我们忽略了暑期档的真正主角———少年儿童。即使在好莱坞，暑期档的概念所定位的主要观众群，也应该是孩子以及孩子的父母。所以，每年的暑期，迪斯尼或梦工厂一定要推出几部合孩子们胃口的电影。当我们的暑期儿童电影市场总是被《海底总动员》、《哈利·波特》这样的有限的几部好莱坞儿童大片占据时，我们不禁要问：中国国产的儿童电影究竟怎么了？

　　其实，不仅暑期档如此，在“六一”档期，影院里可供青少年儿童选择的影片也是寥寥无几。这样一想，我们这一代人的童年就要幸福得多。上世纪80年代，院线里可以看到的儿童电影特别是国产儿童电影，要更为丰富。而今天的国产儿童电影，竟然沦落到年年“六一”、暑期都是老一套、炒冷饭的地步。类似于《三毛从军记》、《闪闪的红星》、《宝莲灯》这样的电影，固然可以跨越时代，但小孩子们宁愿选择好看不止百倍千倍的《玩具总动员》、《小鬼当家》。从市场的角度反观国产儿童电影，放弃就意味着中国电影人的缴械投降。“哈利·波特”席卷中国，对孩子们来说是乐趣，从市场的角度来看，就是坏小子哈利·波特不动声色地抢钱来了。

　　中国儿童电影究竟怎么了？

　　首先，从题材和内容看，就有问题。大量的儿童电影，说起来是为孩子拍的，其实呢，是为大人拍的。或者板起面孔说教，或者题材远离孩子。随便找个孩子来，他都会一语道破症结所在：那些电影和学校里学的没什么区别，何必再看？这些电影的通病往往都是远离现实生活，电影语言的运用不是过于稚嫩就是过于成人化，根本没有考虑孩子们的感受。导演张元尽管一再声称他的电影《看上去很美》是一部“大人小孩都能看的电影”，但影片中时不时出现的诡异音乐、静谧画面、富有意味的台词，都会提醒着观众，这不仅是一个简单的幼儿园小朋友的故事。正如柏林电影节评委们的评论：《看上去很美》是一部为大人拍的儿童电影。而我们的电影市场中，缺乏的是完全为儿童打造的影片。反观国外，虽然好莱坞电影的主题和我们孩子的实际生活，同样落差很大，但类似于《海底总动员》、《纳尼亚传奇》、《南极大冒险》等进口大片，既有正义感又充满了无尽的想象力，这样的电影，大人小孩都爱看，已经超越了传统儿童片的界定。

　　中国儿童电影更大的症结，在于体制的层面。国产儿童片由于缺少娱乐性、商业性，很难走进主流影院。据统计，我国电影诞生百年来，共生产儿童电影380多部，其中改革开放后20多年间，就拍摄了300余部。从数字看，我国生产的儿童片不算少。但绝大多数影片，无缘与小朋友们见面。特别是长在大城市的小朋友，很难看到《背着爸爸上学去》、《天堂回信》、《哦，香雪》和《火焰山来的鼓手》等优秀儿童片。因为这些投资在200万元至300万元之间的小制作儿童片，大多数都缺少娱乐性和商业元素，大的发行公司和主流影院，怕承担发行风险，不让其进入市场。同时，国产儿童片多属组织片，票价低，市场盈利空间小，很难在投资大、放映成本高的主流影院放映。这样一来，就造成了一种令人难堪的恶性循环：一方面，城市主流影院无儿童片可放，另一方面，拍摄出来的大部分儿童片，无法通过商业影院走向市场，只能借助“政策保护”，勉强通过校园院线组织公益场。儿童电影不可能和成人电影一样走纯商业化的道路。国产儿童片无法真正地面对市场、进入市场，渠道都被堵死了，何谈新的生产？

　　这是个写满幻想的年龄，这是个打开心门看世界的年龄，我们应该有更多的选择。儿童电影的定位不能单一。中国的电影人，如果要让孩子喜欢，就要从孩子感兴趣的题材出发，拿出真正让小朋友看得懂、又爱看的电影，而不是一种观念的图解。伊朗儿童电影这些年来以《小鞋子》等影片享誉国际，就在于真实地抓住了儿童世界的视野———即使苦难和贫穷，在孩子们的眼中，世界也永远是快乐的。